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“徘徊久”具本昌摄影(1990-2021)| 北京

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  • 《初始》系列 具本昌 135x95cm 1991-1993年 明胶银盐,线,纸
  • 《残篇》系列 具本昌 134.5x94cm 1995年 烧焦银盐,宣纸纸基
  • 《残篇》系列 具本昌 134.5x94cm 1995年 烧焦银盐,宣纸纸基
  • 《皂》系列 具本昌 39x32cm 2004-2006年 收藏级艺术微喷
  • 《皂》系列 具本昌 39x32cm 2004-2006年 收藏级艺术微喷
  • 《皂》系列 具本昌 39x32cm 2004-2006年 收藏级艺术微喷
  • 《皂》系列 具本昌 39x32cm 2004-2006年 收藏级艺术微喷
  • 《时间的肖像》系列 具本昌 80x100cm 1998年 收藏级艺术微喷
  • 《时间的肖像》系列 具本昌 80x100cm 1998年 收藏级艺术微喷
  • 《息》系列 具本昌 115x88cm 1995年 收藏级艺术微喷
  • 《息》系列 具本昌 115x88cm 1995年 收藏级艺术微喷
  • 《白瓷》系列 具本昌 150x190cm 2014年 收藏级艺术微喷
  • 《白瓷》系列 具本昌 63x50cm 2005年 收藏级艺术微喷
  • 《金》系列 具本昌 140x110cm 2016年 收藏级艺术微喷
  • 《面具》系列 具本昌 112x89cm 2002-2003年 收藏级艺术微喷
  • 《面具》系列 具本昌 112x89cm 2002-2003年 收藏级艺术微喷
  • 《白》 具本昌
  • 《白瓷》 具本昌
  • 《粉瓷》 具本昌
  • 《残篇》 具本昌
  • 《息》 具本昌
  • 《思绪之海》 具本昌
  • 《面具》 具本昌
  • 《金》 具本昌
  • 《皂》 具本昌
  • 《内部》 具本昌
  • 《雪》 具本昌
展览时间:
2021-10-24 - 2021-10-24
开幕时间:
2021-10-24
展览城市:
北京 - 北京
展览机构:
三影堂摄影艺术中心
展览地址:
北京朝阳区草场地155号
主办单位:
三影堂摄影艺术中心
参展人员:
具本昌
展览备注:
艺术家:具本昌
展览总监:荣荣&映里
学术主持:顾铮
联合策展人:齐燕、任柏玉
展览时间:2021.09.04- 2021.11.14(周一闭馆)
联合呈现:三影堂+3画廊

展览介绍

“捕捉那不可见的,
是我摄影的欢愉”
——关于具本昌的摄影

文/顾铮(节选)

1953年出生的韩国摄影家具本昌,最初所学并非摄影。从延世大学商业管理专业毕业后,他曾经进入大公司就职,但为时仅仅半年就毅然辞职。1980年,他赴德国统一前的西德的汉堡学习摄影。作为韩国较早出国学习摄影的一代,他在国立汉堡造型艺术学院经受了严格的训练。学成回国后,在创作与教学两个方面,他长期活跃于韩国摄影的第一线,并频频现身国内外当代摄影活动现场,为韩国当代摄影在国际上获得关注做出了重要贡献。

具本昌的摄影,以韩民族的感性与美学为底色,以努力追寻民族文化认同为创作着力方向,积极尝试以摄影为手段的文化身份与认同的视觉化,其作品在国际上产生了重要影响。在他于1985年回国时的韩国当代摄影现场,主要以纪实报导摄影和沙龙摄影为主流,作为艺术表现的摄影几无立足之地。经过他的坚毅不拔的持续努力,终于以其独特的观念与手法,既为自己的创作打开了一片天地,确立其稳固的地位,也令作为艺术表现的摄影在韩国渐成气候。现在,具本昌已经成为具有国际影响的代表韩国当代摄影的领军人物,并正继续为韩国当代摄影的发展发挥着重要影响。

与大多数接受正规摄影教育的人一样,具本昌的摄影起步于抓拍摄影。他以此磨炼感性,探索摄影的媒介特性。他拥有敏锐的造型感觉,通过在现实中的敏锐捕捉,充分铸造自己严谨的造型感,努力追求于司空见惯中出示日常的“惊异”之美。

他这次展出的《时间的肖像》系列中的照片,既具有独立的画面美感,也经常因为他应因各种不同需要,如编辑图书或展览等,而在不同的空间里被精心组织成不同脉络的相互关系,展现了他对于生与死、永恒与刹那等关系的哲理思考。

而发端于父亲之死的《息》系列,则是以丰富的视觉隐喻来呈现摄影家本人对于生死大问的思考。

具本昌对于物件有着特殊的兴趣。被他纳入视野的各种物品,既与他的个人记忆有关,也与民族记忆相连,有些甚至可以在这两方面同时满足他对于文化记忆、身份认同等的追寻要求。在他的一系列物件摄影作品中,也许以《白瓷》系列最为人知,是在国内外获得广泛接受的代表性作品,也为他赢得了国际声誉。

《金》系列虽然一反白瓷系列所体现的质朴,被他以戏剧性的布光突现其辉煌,以此展示民族文化的荣耀,但从根本上说,也是一种文化认同的视觉确认与呈现。

《面具》系列,是具本昌的另一个为人熟知的作品。民间仪式中人们所佩戴的面具,具有不可思议的神秘性。它们既是对于人性的某种提炼与概括,也反映一个民族对于生死的观念。面具通过遮挡而呈现出的对于外部世界的阻断,反而因其遮挡而更具吸引力。

具本昌曾经说,“捕捉那不可见的,是我摄影的欢愉。”确实,无论是《白瓷》系列还是《面具》系列,他长期着力探索的,其实都是那隐藏于表面与表象背后的民族性的丰富内面。

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(责任编辑:孙卉)

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